Históricamente, el dibujo ha sido relegado a una posición preparatoria. En esta serie, el papel y el carboncillo asumen el rol protagónico. El dibujo se presenta no como un boceto, sino como una estructura final y autónoma.

A través de gestos crudos, estudios anatómicos obsesivos y líneas superpuestas, se revela el andamiaje del pensamiento del artista. El trazo sobre el papel actúa como un sismógrafo de la tensión corporal, registrando cada impulso con inmediatez quirúrgica.